梅格・哈夫达尔、凯莉・弗洛伦斯 上映年份：2007年 导演：米切尔・利希滕斯坦 编剧：米切尔・利希滕斯坦 主演：杰丝・威克斯勒、约翰・亨斯利 制作预算：200万美元 票房：230万美元 当年轰动一时的洛雷娜・博比特事件登上新闻头条时，我们都还是孩子。这则新闻标题成了坊间笑料，人们惊骇于一名女性竟然割下了丈夫的生殖器！数十年过去，事件更多细节公之于众，洛雷娜・博比特曾遭受丈夫的种种虐待暴行也被曝光。要如何把相似的故事改编成一部具有颠覆意义、带着戏谑调侃风格的恐怖片，既能上演黑色幽默，又饱含女性主义内核？2007年的电影《阴齿》给出了答案。 毋庸置疑，在多数恐怖片中，女性一旦展现出性自主权，往往就会遭受惩罚。“女性遭遇残忍侵害前夕，镜头常会拍到她宽衣、自慰、发生性行为、日光浴等画面。在侵害发生过程中以及结束后，这些看似带有轻微情欲、令人愉悦的镜头，会与暴力画面交织剪辑在一起。”女性自愿发生的亲密行为不仅会遭到惩罚，还会被刻意迎合上述所说的男性凝视，与暴力镜头穿插呈现。 1960年《惊魂记》中的玛丽昂・克兰（珍妮特・利饰）就是典型例子：这位坦然接纳自身欲望的成年女性，最终为此付出了惨痛代价。影片初次登场时，玛丽昂刚和一名已婚男子缠绵，观众近乎以偷窥的视角注视着她。后来她住进了一家条件极差的汽车旅馆，诺曼・贝茨（安东尼・博金斯饰）以窥淫的方式暗中窥视她，随后玛丽昂赤身淋浴时惨遭杀害。以如今的视角来看，这场淋浴戏的尺度十分保守，但放在当年的时代背景下，她宽衣的桥段充满情欲化色彩，而这份情欲转眼就演变为血腥暴力。顺带一提，这也是影史上第一次在银幕中出现抽水马桶冲水的镜头！ 和玛丽昂的遭遇一样，恐怖片中一大群情欲旺盛的青少年之所以丧命，只因他们敢于追求性爱，甚至令人震惊的是，他们还享受性爱。1980年原版《十三号星期五》的故事设定，源于一位心怀复仇的母亲（贝特西・帕尔默饰）：当年营地的辅导员们只顾缠绵调情，疏于看管，导致她的儿子溺水身亡。到系列续作里，她的儿子杰森死而复生，和母亲一样憎恶性行为。但凡正要发生性关系、正在亲密过程中，或是刚结束温存的年轻人，都会惨遭他的毒手。 在《论砍杀电影中危险生存的代价：性行为与角色存活率关联中的性别差异》这篇研究里，研究人员随机选取了五十部恐怖片展开分析，以此佐证：在恐怖片中，有过性行为的女性往往会遭受最残酷的惩罚，而这类惩罚直观体现在角色受虐与死亡戏份的银幕时长上。研究首先发现，女性角色的死亡镜头时长显著长于男性；无论男性角色是否发生过性行为，其死亡戏份的时长并没有明显差别。研究最终印证了猜想：影片中出现裸露镜头、或是有过性行为刻画的女性角色，死亡戏份要远比守身的女性角色漫长得多。该研究的核心论点是：只要女性主动释放自身情欲，就会遭到片中怪物、连环杀人狂或是任何施暴者的残酷惩戒。正如此前相关理论所言，男性观众会在心理上认同片中的反派角色。 在2007年的电影《阴齿》里，这一身体恐怖的设定落在了女主角唐（杰丝・威克斯勒饰）身上。作为一部极具女性主义色彩、探讨女性情欲的影片，《阴齿》讲述了一名少女天生患有“阴道齿症”——她的阴道内长着一排锋利如剃刀的牙齿。尽管这明显是虚构设定，但阴齿传说广泛流传于诸多民族的民间故事中，该传说有时被用来警示、遏制强奸恶行。唐通过网络检索接触到这些古老传说，她渐渐发现，这种“带刺的阴道”的意象也曾被用来规劝男性去“征服”女性，人们认为只有所谓的“英雄”才能降服这副带有阉割威慑力的牙齿。随着查阅不断深入，她意识到，这些原始观念本质上源于男性对女性性欲的恐惧，同时也是男性对自身阳痿焦虑的投射。 美国西北太平洋沿岸的钦西安部落与夸扣特尔部落中，就流传着一则阴齿神话：一位美貌女子的生殖器部位盘踞着一条响尾蛇。 影片开篇，唐极力坚守贞操。她佩戴着守贞戒指，在公开场合宣讲禁欲守贞的重要意义。“处女”这一意象，是解读恐怖片中女性人物塑造的核心切入点，经典理论里的“最终女孩”设定，原本就以保持贞洁为重要特质。 贞洁本身其实是一种被刻意建构的迷思，这种观念早已渗透在各类媒介的方方面面。杰西卡・瓦伦蒂在其著作《贞洁迷思：美国的处女执念正在伤害年轻女性》中写道：“若想要真正读懂贞洁迷思，我们就必须认清，这种被现代化包装的‘圣女/荡妇’二元对立观念，不仅会让年轻女性内化双重道德标准、进而自我伤害，更催生了当下对女性及其各项权利愈发充满敌意的社会与政治环境。” 这一点在《阴齿》女主角唐的高中生物课上有着直观体现：男老师可以坦然说出“阴茎”这个词，可当他让学生翻到下一页时，却怎么也说不出那个被视作禁忌的词——“阴道”。更过分的是，女性生殖系统的解剖示意图被一张贴纸遮挡住。当学生指出男性生殖器官的图示并未做任何遮盖时，老师给出的解释是，这样的区别处理“理由显而易见”。彼时的唐尚未建立起对自身情欲的觉醒，她认